건축의 기능주의. 형태는 기능을 따른다(Form toi lows tu 기능)

루이스 설리반(1856-1924) - 건축 혁명가, 시카고 최초의 초고층 빌딩 창시자, 유기 건축 개념의 창시자, Frank Lloyd Wright의 멘토, 시카고 건축 학교의 이데올로기자, 합리주의자, 모더니스트, 미국 국립 창립자 중 한 명 건축학. 건축, 사회, 우주에 대한 성찰에서 설리반은 자신이 철학자임을 드러냅니다.

건축학- 매우 고귀한 예술로 그 힘은 가장 미묘한 리듬으로 나타나며, 실제로 이와 관련된 음악 예술의 리듬만큼이나 미묘합니다. (1892)

형태는 항상 기능을 따른다-그리고 이것이 법입니다.<…>우리가 이 공식을 고수한다면 건축은 다시 살아있는 예술이 될 수 있습니다. (1896)

세 가지 기본 형태- 기둥, 크로스바 및 아치. 그것은 건축 예술이 성장한 세 글자입니다. 너무나 위대하고 탁월한 언어로 인간은 세대에서 세대로 변화하는 생각의 흐름을 도움으로 표현합니다. (1906)

아치지지대에서 지지대까지 공중을 강력하고 우아하게 날아갑니다. 저는 항상 그 안에서 우리 자신의 짧은 인생 여정에 대한 상징이자 우화적인 이미지를 봅니다. (1918)

사람들 연방 저축과신용 협회, 1917

건축 예술가소성과 유기성의 고유한 특성. 이러한 속성은 건축가 자신의 사고에 내재되어 있는 경우 항상 사용할 수 있습니다. (1901)

오늘날의 건축"좋은 사본이 만들어질 수 있는 최고이다"라고 믿거나 믿는 척하는 "문화" 사람들이나 그것과 거리가 먼 사람들의 지지를 받습니다. 부끄러움! 소위 문화라는 것이 그 절대적인 공허함을 더욱 설득력 있게 보여줄 수 있을까? (1901)

"스타일"이라는 단어가 있으면'문명'이라는 개념으로 대체함으로써, 역사적 건축 기념물의 '가치'에 대한 합리적인 이해를 향한 큰 발걸음을 내디딜 것입니다. 그리고 역사적 기념물의 현대적인 "좋은 사본" 중 하나를 보면서 스스로에게 질문을 던진다면: 어떤 "스타일"이 아니라 이 건물이 어떤 "문명"에 속하는지, 그러면 모든 부조리, 모든 저속함, 현대 건물의 시대 착오와 오류가 가장 눈에 띄는 방식으로 여러분 앞에 드러날 것입니다. (1901)

1908년, 미네소타 주 국립 농민 은행의 세부 사항

건축에는 권위 있는 판단이 없다, 어떤 전통이나 편견, 어떤 습관도 방해가 되어서는 안 됩니다.<…>건축 예술이 그 시대에 상응하는 즉각적인 가치를 획득하기 위해서는 그것은 조형적이어야 합니다. 의미가 없는 모든 관습적 경직성은 건축에서 추방되어야 합니다. 억압하는 것이 아니라 지능적으로 봉사해야 합니다.

건물이 움직일 수 없어, 숨을 수도 없고 떠날 수도 없습니다. 그것이 서있는 곳에는 항상 남아있을 것입니다. 제작자 자신이 순진하게 가정 한 것보다 누가 그것을 만들었는지에 대해 훨씬 더 많은 진실을 말해줍니다. 자신의 정신과 마음의 가치를 솔직하게 드러낸다.

시카고의 트리니티 대성당, 1900-1903

이상하게도 교육은실제로 그것은 종종 억압을 의미합니다. 빛을 향해 노력하는 대신 어둠과 마음의 피로를 초래합니다. 그러나 현재 교육의 진정한 목적은 정신과 마음의 능력을 계발하는 것임이 분명합니다. (1894)

훈련에 참여- 마음을 돌이켜 행동하도록 격려하는 것을 의미합니다. (1918)

완전한 아키텍처가 없음이 예술 형식에 종사하는 사람들은 오로지 머리나 가슴의 관점에서만 자신의 '나'를 고집스럽게 표현하려고 노력했기 때문에 아직 세계 역사에 등장하지 않았습니다. (1894)

당신의 시간을 진정으로 반영하기 위해, 건축가는 항상 시인의 공감과 직관을 가지고 있어야합니다... 이것은 언제 어디서나 유효한 가장 중요한 원칙입니다. (1894)

이제 우리는우리 감정의 명령적인 목소리에 귀를 기울이십시오. (1896)

고층 오피스 빌딩의 문제- 이것은 주님께서 자비로 인간의 교만한 영에 주신 가장 놀랍고 엄청난 기회 중 하나입니다. (1896)

보증 건물, 1894

아래층 1층 또는 2층특별한 목적에 부합하는 특별한 형태를 부여받아야 합니다. 동일한 기능을 가진 일반적인 사무실의 바닥은 동일한 형태를 반복하며 층층이 쌓이게 됩니다. 꼭대기 층의 경우, 이 특정 기능은 강도, 중요성, 연속성 및 완전성으로 표현되어야 합니다. 세 부분으로의 구분은 이론, 상징 또는 인위적인 논리에서가 아니라 자연스럽고 자발적으로 발생하는 것이 바로 이 때문입니다. (1896)

포학국가와 교회와 같은 국가는 이제 활용되고 있으며, 항상 그래왔듯이 이제 진정한 권력은 국민에게 있습니다. (1896)

인문주의공리주의의 영향력은 점차 사라지고 있으며, 계몽된 비이기주의가 모호한 탐욕을 대체하는 방향으로 나아가고 있습니다. 그리고 이 모든 것은 깊고 강화되는 자연의 힘처럼 우리에게 민주주의의 성장과 진화를 일깨워줍니다. (1902)

긴 밤과 긴 황혼이 지나고우리는 전통의 작은 법칙이 창조의 위대한 법칙에 양보해야 하고, 억압의 감정이 끝나야 하는 새로운 시대의 문턱에 서 있습니다. (1902)

사실은우리는 위대한 것들과 마주하고 있습니다. (1902)

꿈을 꾸지 않는 사람권력의 정점에 도달하지 못하고 그의 마음이 행동하도록 강요할 수 없습니다. 꿈이 없는 사람은 아무것도 만들 수 없습니다. 증기가 형성되려면 비가 와야 합니다. (1902)

가장 강한 행동가- 가장 큰 몽상가. 왜냐하면 꿈을 꾸는 사람은 그의 선견지명, 성숙한 마음, 강한 의지, 건전한 용기로 인해 파멸로부터 보호받기 때문입니다.<…>민주주의는 꿈꾸는 사람들을 파괴로부터 보호해야 합니다. 그것은 그녀의 삶이자 부패에 대한 보장입니다. (1902)

정말로 우리는 정원사가 필요해요-그리고 정원도 많아요. (1918)

논리는 마음의 힘이다; 하지만 그 힘에는 한계가 필요합니다. 그녀는 폭군 역할을 하도록 허용될 수 없습니다. (1918)

훌륭한 건축가의 특징은 무엇입니까?우선 시적 환상이다. 둘째, 뛰어난 반응성, 인간성, 상식, 완전히 규율된 마음입니다. 셋째, 귀하의 기술 기술에 대한 탁월한 숙달입니다. 그리고 마지막으로 예술적 표현이라는 거대하고 관대한 선물이 있습니다. (1918)

음악 가게크라우스, 1922

광기 외에 책이란 무엇입니까?노골적인 위선이 아니라면 교육이란 무엇입니까? 저주가 아닌 예술이란 무엇인가? 그들은 마음에 감동을 주지 않고 행동을 촉구하지 않을 때 그렇습니다. (1918)

맛은 우리 언어에서 가장 약한 단어 중 하나입니다.그것은 아무것도 아닌 것보다 조금 적고 아무것도 아닌 것보다 조금 더 많은 것입니다. 사실 그것은 생각과 직접적인 행동을 요구하는 사람들의 작업 어휘에 있어서는 안되는 간접적인 단어입니다. 어떤 것이 우아하거나 고상하다고 말하는 것은 실제로 아무 말도 하지 않는 것과 같습니다. (1918)

높은 이상은 국민을 강하게 만든다.이상이 약화되면 부패가 발생합니다. (1902)

모던에서 뉴 아키텍처까지. 형태는 기능을 따른다. 프랭크 로이드 라이트. 유기적 건축.

장식 기술은 곧 모더니즘 건축가들의 관심을 끌지 않게 되었습니다. 시간이 지남에 따라 이 스타일이 바뀌고 장식되지 않은 체적 형태가 지배되기 시작합니다. 이익의 원칙과 기능성의 기준은 다양한 방향과 움직임으로 현대 건축의 새로운 시대가 시작되는 지점에 도달했습니다. 그들의 개발은 건설 기술의 진정한 혁명적 발전으로 촉진되었습니다. 철 구조물과 철근 콘크리트, 대형 유리, 건물 내부의 움직이는 외부 내력벽(프레임 구조)의 광범위한 사용은 혁신적인 건축가의 손을 자유롭게 해주고 이전 건축 규정과 규칙을 버릴 수 있게 해 주며 대담한 실험의 길을 열었습니다.

1880년대 미국의 가장 큰 도시인 시카고와 뉴욕에서 그들은 고층 건물을 짓기 시작했습니다. 이는 두 가지 이유 때문이었습니다. 사업의 발전, 즉 생산과 무역을 조직하는 자본주의 특유의 활동으로 인해 다양한 종류의 사무실이 생겨났습니다. 은행, 회사 부서, 보험, 법률, 상업 기관 등의 효과적인 기능을 위해서는 한 곳에 배치하는 것이 좋습니다. 각종 기관의 업무 및 방문객의 이용이 편리하였습니다. 이러한 사무실 건물 집중의 필요성으로 인해 도시 비즈니스 지역의 토지 가격이 크게 상승했습니다. 토지 구입 비용을 정당화하기 위해 개발자는 건축가에게 가능한 한 많은 층을 설계할 것을 요구했습니다. 동시에 그는 건물의 일부만 점유하고 나머지 지역은 여러 회사와 사무실에 임대했습니다. 미국의 이러한 고층 건물은 초고층 건물이라고 불리기 시작했습니다.

석조 건물의 층수가 8~10층으로 증가하면 하부 벽이 매우 두꺼워져 건물 크기가 줄어들고 결과적으로 사용 가능한 면적도 줄어듭니다. 이로 인해 그러한 높이의 석조 건물 건설은 수익성이 없게 됩니다. 1880년대 시카고에서는 다층 건물의 내 하중 프레임으로 철골을 사용한다는 아이디어가 탄생하여 높이를 크게 높일 수있었습니다 (현재 100 층 이상의 프레임 건물이 있습니다).

1880년대 후반부터 1890년대 전반까지 건설된 시카고 상업용 건물은 지금까지 전례 없는 모습을 보였습니다. 미국과 유럽의 도시에 세워진 다른 건물과 달리 외관에는 기둥 형태의 장식이 거의 없었습니다. , 당시에는 필수, 벨트 등이었으며 창문은 소위 "구성 악센트"없이 균일 한 격자로 배열되었습니다. 창문 자체는 특이한 모양을 얻었습니다. 수직 비율의 개구부와 달리 돌담의 디자인 특징으로 인해 수평이되었으며 이는 프레임 건물의 외부 울타리에있는 개구부에 자연스러운 현상이었습니다. 건축의 이러한 방향을 시카고 학교라고 불렀습니다.

시카고 학파의 가장 유명한 대표자는 건축가 L. Sullivan이었습니다. 1896년에 Sullivan이 디자인한 백화점인 Chicago School의 마지막이자 최고의 작품이 완공되었습니다(그림 198). 이 건물의 모습은 새로운 스타일의 출현을 예고했습니다. 그러나 시카고에서 그 특징이 구체화된 후 40년 동안 미국에서는 프레임형 초고층 건물이 계속 지어졌으며, 무거운 벽돌을 모방한 세부 묘사로 절충적으로 장식했습니다. 요즘 이러한 건물은 보수주의와 나쁜 취향의 상징으로 인식됩니다.

1908년 비엔나 건축가 A. Loos는 건물과 가정용품을 장식품으로 장식할 필요가 전혀 없다는 생각을 내놓았습니다. 이 주제에 관한 그의 기사는 당시 조롱의 대상이었지만 미래에는 이 판단이 예언적이라는 것이 밝혀졌습니다. 장식에 대한 거부를 선언한 Loos는 실제로 이 원칙을 따랐으며 금욕적인 외관이 1920년대 건축의 미학을 예상하는 건물을 건설했습니다.건축, 단순하고 기하학적 형태의 기능주의 지지자. 그는 아르누보 스타일에 반대했습니다. "함수가 형태를 결정한다"라는 문구의 저자. 20세기의 네 명의 주요 거장인 그로피우스, 르 코르뷔지에, 미스 반 데어 로에, 라이트의 세계관에 영향을 미쳤습니다.

유기적 건축 – 질서와 합리주의, 예. 유럽의 대포에서.

유기적 건축은 철학적 의미에서 이상이 완전성인 건축으로, 전체가 부분과 관련되고, 부분이 전체와 관련되며, 재료의 본질, 목적의 본질, 성취되는 모든 것의 본질이 되는 건축이다. 분명, 꼭 필요한 것처럼 보입니다. 이러한 성격으로부터 진정한 예술가가 주어진 특정 조건에서 건물에 어떤 특성을 부여할 수 있는지가 결정됩니다. F. L. 라이트.

유기적 건축은 1890년대에 처음으로 공식화된 20세기 건축의 한 경향이다. 미국 건축가 루이스 헨리 설리번(1856~1924)은 기능과 형태의 일치를 나타내기 위해 이 용어를 사용했으며, 당시 만연했던 절충주의로부터 자신을 분리하기 위해 건축 작업에 이 용어를 사용했습니다. 유기적 건축의 개념은 매우 모호하고 정확하게 정의하기가 어렵습니다.

L. Sullivan의 아이디어는 그의 학생에 의해 개발되었습니다.프랭크 로이드 라이트(8.06.1867 9.04.1959). Wright의 개념의 기본은 고전주의 건축에서 개별 부분의 강조된 분리와는 반대로 건축 공간의 연속성에 대한 아이디어였습니다. 자연에 새겨진 건물, 내부 내용에서 비롯된 외관, 전통적인 형태 법칙에 대한 거부 등은 "유기적 건축"이라는 개념으로 정의할 수 있는 독특한 건축 언어의 특징입니다. 이 아이디어는 그가 소위 "프레리 하우스"(시카고의 로비 하우스, 1909 등)에서 처음으로 구현했습니다.

극단적인 기능주의에 대해 논쟁하고, 개인의 필요와 심리를 고려하려는 욕구로 이에 반대하는 30년대 중반의 유기적 건축. 선도적인 트렌드 중 하나로 자리잡고 있습니다. 그녀의 아이디어의 영향으로 스칸디나비아 국가에서 지역 건축 학교가 등장했습니다(예: Alvar Aalto의 작품).

새로운 아키텍처를 옹호하는 사람들은 “어떤 기능이 나쁠 수는 없습니다.”라고 말했습니다.

미국 역사상 가장 큰 건축가인 라이트는 인간을 둘러싼 환경과 분리될 수 없는 유기적 건축, 즉 전체론적 건축의 원칙을 제시했습니다.

유기 아치 개념입니다. 프랭크 로이드 라이트:

“건축에서 유기적이라는 말은 “동물이나 식물의 세계에 속한다”는 뜻이 아닙니다. 존재, 온전함을 의미하므로... "통합적" 또는 "내재적"이라는 단어를 사용하는 것이 더 나을 것입니다... "유기적"이라는 단어는 다음을 의미합니다. 전체가 전체와 관련되듯이 부분이 전체와 관련됩니다. 부분." 유기적 아키텍처는 무결성이 이상적인 "인사이드-아웃" 아키텍처입니다.

부분에 중점을 둔 고전 건축과 달리 Wright는 "자유 계획"기법이 등장한 덕분에 건축 공간의 연속성에 대한 아이디어를 공식화했습니다.

"공간...시간이나 무한 너머." “건물의 현실은 벽이나 지붕이 아니라 사람이 살아가는 내부 공간이다.”

Wright의 작업에는 일관되게 개발된 방법이 없었기 때문에 학교를 만드는 것이 불가능했습니다. “유기적 건축의 영역에서 인간의 창조적 상상력은 구조의 엄격한 언어를 인간이 수용할 수 있는 형태의 표현으로 변환해야 하지만, 생명이 없는 외관을 만들어내거나 구조의 뼈대를 흔들어서는 안 됩니다. 나뭇잎이 나무에, 꽃이 식물에, 근육이 몸에 필요한 것처럼 위대한 건축에는 시의 형식이 필요합니다.”

설계 원칙이론적 설정을 기반으로 합니다. 특정 건축 객체를 설계할 때 더 낮거나 더 높은 공간 수준의 객체와의 유기적 관계(사회적, 구성적 및 기타 내부 및 외부 연결)를 고려해야 합니다. 예를 들어, 소비자와 건축 대상의 통일성, 건물과 자연의 통일성, 집과 조경의 합성, 건축의 수평적 영역과 수평적 영역 등이 그것이다. 집은 그것이 지어진 부지의 일부입니다. 유기적 건축의 원리는 “안쪽에서 바깥쪽으로”, “땅에서 빛까지”라는 새로운 통합적 총체적 접근 방식입니다.

« 형태와 기능은 하나이다" 이 공식은 건축 유기 건축의 핵심입니다... 이 생각은 항상 건축가의 마음 속에 있어야 하며, 건축가는 자신의 시야에 있는 모든 것에 대한 태도를 결정해야 합니다." 건물의 목적과 구성이 통일되고 통합되어 하나의 전체를 이룬다. Wright는 다음과 같이 썼습니다. “형태는 기능에 따라 미리 결정되지만 기능보다 우월합니다. 예술적 상상력이 타협하지 않고 이를 동반할 수 있기 때문입니다.” 구체적인 형태는 개별적일 뿐이며, 시간의 조건을 통해 "성장"합니다.

건축학. “오늘날 건축이라고 할 수 있는 건축은 건축물 전체의 높은 조화와 진정한 의미를 만들어내기 위해 인간의 생각과 감정이 개입된 건축이다. 피난처와 공리주의만으로는 결코 충분하지 않았습니다. 건물은 인간 정신의 가장 높은 산물이었습니다." "건축은 인간의 삶을 표현한다." 건축은 “밀폐된 공간으로 생각됩니다.”

외부 제한의 역할. 비현실적인 스케치에서 '환상화'와 '이상화'는 나에게 낯선 일이다. 명확하게 정의된 제한 사항이나 요구 사항이 나에게 제시되지 않으면(더 구체적일수록 더 좋습니다) 문제가 보이지 않고 무엇을 작업해야 할지, 무엇을 개발해야 할지 모르겠습니다. 그렇다면 왜 아티스트를 귀찮게 할까요?

전통 파생적이기 때문에 창의력이 없습니다. “모방을 하면 원래의 전통이 파괴됩니다. 진실은 건축에서 신성하다."

Wright는 유기적 건축에서 정신, 정신의 개념을 대상의 내부 본질로 소개합니다. “영혼은 안에서 밖으로 자라납니다.” 영적인 의미모든 경우에 가장 중요합니다. “건물은 인간 정신의 최고의 산물이었습니다. 인간은 항상 자신이 신과 같은 존재라고 생각했던 것을 반영하려고 노력해 왔습니다. 인간은 신과 같은 건물을 만들었습니다.”

펜실베니아의 카우프만 맨션(Kaufman Mansion)에 있는 워터폴 하우스(Waterfall House).

구겐하임 미술관. 뉴욕 (1944-1956)

디자인의 아름다움은 기능의 순수성의 결과입니다.

논문 " 형태기능을 따른다"는 설명적 방식과 권장적 방식 중 하나로 해석됩니다. 설명적 해석: 아름다움은 기능의 순수성과 과도한 장식 요소의 부재에서 비롯됩니다. 추천해석: 디자인은 기능이 우선이고, 아름다움이 그 다음으로 주어져야 합니다. 성명 " 형태기능을 따른다'는 원칙은 20세기 초 모더니스트 건축가들에 의해 승인되어 확산되었으며, 이후 이 원칙은 다른 분야에서도 활용되어 왔습니다.

아름다움은 기능의 순수성에서 비롯된다는 기술적 해석은 처음에는 자연이 형태기능을 따릅니다. 그러나 이러한 믿음은 잘못된 것입니다. 기능형식을 따른다. 유전 모델은 유전되며 각 유기체는 유전된 형태를 사용하는 방법을 결정합니다. 그럼에도 불구하고 디자인의 기능적 측면은 미학과 관련된 측면보다 덜 주관적이므로 디자인의 미학(즉, 형태)을 평가하기 위한 기준으로 기능을 선택하는 것이 다른 방법보다 더 객관적입니다. 그 결과 시기에 맞지 않고 오래 지속되는 디자인이 탄생하게 되었으며, 종종 대중은 단순하고 흥미롭지 않은 것으로 인식하게 되었습니다.

디자이너가 디자인의 기능을 먼저 고려하고 그 다음에 형태의 미학을 고려해야 한다는 규범적 해석은 서술적 해석을 따를 가능성이 높다. 원리를 사용하여 형태기능을 따른다'는 디자인 권장 사항이나 가이드로서 디자이너는 처음에 잘못 제기된 질문을 해결하는 데 집중하도록 만듭니다. 문제는 기능을 위해 형태의 어떤 측면을 희생할 수 있는지가 아니라 디자인의 어떤 측면이 성공에 결정적인가입니다. 형식이나 기능에 대한 맹목적인 고수보다는 성공 기준이 사양 개발의 원동력이 되어야 합니다. 시간과 자원이 제한되어 있는 경우 절충 결정을 내릴 때 성공 가능성을 줄이지 않도록(또는 최소한으로 줄이도록) 모든 조치를 취해야 합니다. 왜냐하면 성공이 디자인 개발의 결정 요인이기 때문입니다. 어떤 상황에서는 디자인의 미학이 희생될 수도 있고, 다른 상황에서는 기능성이 희생될 수도 있습니다. 어떤 요소가 가장 중요한가요? 소비자의 요구를 가장 잘 충족시키는 것.

논문 "에 대한 설명적인 해석을 사용하십시오. 형태기능을 따른다'는 디자인의 미학을 고려하되, 권고적인 해석을 엄격한 규칙으로 따르지는 않습니다. 결정을 내릴 때 디자인의 모든 측면(형태 및 기능)의 상대적 중요성에 초점을 맞추세요. 하지만 주요 기준은 성공입니다.

좋은 디자인을 위해서는 성공의 기준이 무엇인지 정의해야 합니다. 정확성이 시계의 기준이라고 가정한다면 전자 다이얼을 선택하는 것이 가장 좋습니다. 형태에 중점을 둔다면(즉, 미학을 최우선으로 생각한다면) 아날로그 다이얼을 선호해야 합니다. 모든 경우에 있어 성공 기준은 형태와 기능 사이의 선택과 설계 요구 사항 설정에 있어서 결정적인 요소입니다.

형태와 기능의 성공적인 조합의 예는 새로운 Humvee입니다. 이 자동차는 군사 목적으로 개발되었으며 상업용 Hummer H1 및 H2 모델로 재설계되었습니다. 각각의 제품은 순수한 기능성과 최소한의 장식이 결합된 결과로 독특하고 매력적인 모양을 갖고 있습니다.

세계적으로 유명한 미국 건축가 루이스 설리번(Louis Sullivan)은 “형태는 기능을 따른다”고 말했습니다. 이 말로 그는 장식적인 요소를 배경으로 치부하려는 경향을 설명했습니다. 이 아이디어는 Adolf Loos의 작품에서 가장 생생한 형태로 구현되었습니다. 그는 “장식은 범죄이다”라고 주장했다.

이 두 가지 원칙은 건축 산업 미학의 기초를 형성했으며, 이에 따라 건축가의 예술적, 미적 견해가 건물의 의미에 영향을 주어서는 안됩니다. 이러한 접근 방식은 초고층 건물을 포함한 새로운 유형의 구조물 개발에 영향을 미쳤습니다.

나중에 이러한 아이디어가 기초가되었습니다.기능주의와 같은 새로운 운동에 속해 있습니다. 새로운 방향의 건물 건설(예: 동일한 건물)대부분의 고층 건물)은 콘크리트, 강철, 유리의 광범위한 생산에 기여했습니다. 그 결과 커튼 패널이 있는 단순한 외관이 탄생했습니다.

기능적 접근 방식의 첫 번째 탄생은 L. Sullivan의 고층 건물이었습니다. 그러나 기능주의에서 가장 중요한 성과는 1920년대 서유럽과 러시아의 건축업자들이 달성한 것입니다. 그들은 모두 산업화, 과학적 합리화, "형태는 기능을 따른다"라는 원칙을 고수하려는 열망으로 뭉쳤습니다.

러시아 구성주의는 예술과 일상생활의 결합을 추구했다. 독일 바우하우스는 산업 생산과 고품질 디자인의 결합을 추구했습니다. 네덜란드의 "De Stijl"은 건축에 입체파를 반영하려는 시도였습니다.

기능주의 사상의 가장 영향력 있는 추종자는 르 코르뷔지에(Le Corbusier)였습니다. 그의 작품과 아이디어는 여러 세대의 건축가들에게 큰 영향을 미쳤습니다. 그리고 산업 주택(평평한 지붕, 지지대 위의 주택, 스트립 유리 등)의 확립된 법률은 오늘날에도 여전히 사용되고 있습니다.

이러한 아이디어의 완전한 구현은 마르세유에 있는 집인 "생활 단위"에서 이루어졌습니다. 자유로운 레이아웃, 합리적인 자외선 차단, 다채로운 액센트. 이러한 모든 구성 요소는 기능적이지만 동시에 간단하고 흥미롭습니다.

비슷한 집들이 프랑스 전역에 나타나기 시작했지만 모든 사람들이 그것을 승인하지는 않았습니다. 이제 건축가 르 코르뷔지에는 북유럽을 훼손했다는 비난을 받고 있습니다. 모든 사람이 얼굴 없는 고층 건물을 좋아하는 것은 아닙니다.

'생활 단위'사상을 옹호하는 사람들이 그의 생각을 올바르게 해석하지 못했다는 의견이 있지만.

미국의 기능주의

1871년의 황폐화 이후 시카고 화재로 인해 금속 프레임을 기반으로 한 다층 사무실 건물의 건설이 시작되었습니다.

이러한 구조는 초고층 빌딩의 원형이 되었습니다. 그들의 특징은 단단한 벽, 넓은 창 개구부 및 장식을 거의 완전히 거부하는 프레임 클래딩이 없다는 것입니다.

그러한 건물 건설의 시작은 "시카고 학교"의 형성이었습니다.

토지 가치의 증가로 인해 새로운 유형의 건물, 즉 초고층 빌딩이 등장했습니다. 그리고 엘리베이터와 프레임 구조의 발명은 그러한 구조의 성장에 기여했습니다.

"형태는 기능을 따른다"라는 격언에 대한 반박

오늘날에는 건물 재사용과 같은 것이 있습니다.

더 이상 기능을 수행하지 않거나 노후된 상태에 있는 오래된 건물을 철거하는 것은 새로운 목적을 세우는 것보다 쉽습니다. 하지만 예를 들어 문화재 목록에 등재된 건물이 문화적 가치가 높다면 어떻게 될까요? 그러면 다른 용도로 교체하는 것보다 새로운 용도를 찾는 것이 더 적절합니다.

이 접근 방식을 사용하면 복원, 재구성, 새 인프라 추가 등 다양한 옵션이 가능합니다. 어쨌든 확인해 볼 가치가 있습니다.건물 재건축 및 건설이 이미 일반적인 회사에 합류하는 것입니다.

재사용의 가장 유명한 예ㅋㅋㅋ 이 프로젝트는 런던 뱅크사이드(Bankside)에 있는 수력 발전소를 테이트 모던(Tate Modern) 갤러리로 근본적으로 재구성하는 것입니다. 이 프로젝트 중에는완전한 재개발이 이루어졌습니다.

그러한 경우, 즉 건물이 다른 목적으로 사용되는 경우에는 "형태는 기능을 따른다"라는 격언이 반박됩니다. 예를 들어, 발전소는 미술관으로 사용됩니다.

가을 세미나에 대한 자세한 내용. 그것이 나에게 발견 되었기 때문이 아니라 소수의 현대 건축 이론가들처럼 Alexander Herbertovich가 디자인의 공중에 떠있는 것을 공식화 할 수 있기 때문에 단편적인 생각, 문구, 조용히 표현 된 의심 및 기타 모호함의 형태로 . 간단히 말해서 여백에 메모...
그리고 여기서 모든 것이 명확하고 요점입니다!
그는 1930년대부터 70년대까지 20세기 시대를 명확하게 설명하면서 기능주의에 대한 이해에 대해 글을 씁니다.
그러나 가장 흥미로운 점은 우리가 여전히 ( 조경 설계) 우리는 이러한 안주 속에 남아 있습니다.

지난 100년 동안 건축가와 디자이너를 포함해 우리 모두에게 무슨 일이 일어났는지 생각해 보면, 우리는 어떤 길을 걸어왔고, 더욱이 엄청난 속도로 걸어왔다는 것을 분명히 이해합니다. 그리고 그 안에서 기능과 형태라는 두 가지 주요 범주를 식별할 수 있습니다. 우리는 거의 한 세기 동안 이 두 범주 사이에서 살았으며 기능에서 형태에 이르기까지 인과관계에 따라 하나씩 배치했습니다.

명백히 반박할 수 없음에도 불구하고 이 기능주의 "법칙"의 두 범주는 모두 명확하지 않습니다. 우리는 기능이 무엇인지, 형태가 무엇인지 거의 알지 못합니다.
기능주의의 기본 공식은 매우 간단합니다. 형태는 기능을 따른다. 즉 형태는 기능의 함수이다. 카테고리가 두 배로 늘어나는 것은 이미 혼란을 야기하고 있습니다.
그러나 더 나쁜 것은 기능주의가 기능을 따르기 위한 어떤 규칙도 발명하지 않았다는 것입니다.
특정 기능을 특정 형태로 바꾸는 알고리즘은 없습니다. 따라서 이 원칙은 이론적인 것이 아니라 순전히 이념적인 것입니다.

이데올로기에서는 작동 원리라기보다는 확실한 의도를 의미했습니다. 그러나 실제로는 기능과 형태가 모두 공간 기하학적, 대부분 평면, 2차원 구성표의 형태로 묘사되었으며 이러한 구성표는 서로 결합되거나 유사하다는 사실로 귀결되었습니다. 그리고 회로는 직접 및 역순으로, 즉 기능에서 형식으로 또는 형식에서 기능으로 연결될 수 있지만 기능에서 형식으로 첫 번째 순서가 가장 자주 사용되었습니다.
분명히 요점은 기능이 디자인 작업에 더 가깝고 형태가 프로젝트 자체에 더 가깝다는 것입니다.
따라서 마법의 이념적 의미 외에도 진부한 의미도 있습니다. 프로젝트는 과제와 요구 사항에 따라 생성됩니다. 물론 이 원칙이다. 기능주의가 출현하기 오래 전에 알려졌음, 실제로는 항상 관찰되지는 않았고 항상 관찰할 수도 없었습니다. 문제는 작업에 대한 설명과 프로젝트에 대한 설명이 다음과 같이 이루어졌다는 것입니다. 다른 언어들그리고 한 언어에서 다른 언어로의 전환이나 번역은 상상의 기능을 상상의 형태로 번역하는 것만큼 작동하지 않습니다.

그러므로 놀라운 것은 이 공식이 영원한 진리로서 절묘한 정의가 아니라 오히려 그 모호함과 무능함에 조금도 당황하지 않고 오랫동안 그렇게 받아들여졌다는 사실입니다.

기호학은 현대 운동이 처음에 단호하게 거부했던 것, 즉 현대 운동에서 작동하는 스타일의 구식 범주를 대체하는 방법이 아니라 샘플을 복제하는 규범적인 방법과 동일한 스타일이라는 것을 밝혔습니다. .

기능에서 형태를 분석적으로 추론하는 대신 실제로 모든 건축 양식을 20~30년대 현대 건축의 리더들이 발견한 하나의 스타일 스텐실로 조정했습니다.

디자인의 형성은 20세기 초 산업의 민주화와 수백만 근로자의 생활환경 개선이라는 슬로건 아래 이루어졌으며,대량 생산 및 기능성에 대한 시장 요구와 실질적으로 동일시되었으며, 기능은 수면, 청소, 의복, 식사, 위생 및 운송 과정과 같은 보편적인 과정으로 이해되었습니다.최소한의 주택, 기능적인 유형의 아파트, 주방 장비 및 조명 가구, 표준 사무실 및 소매점 프로젝트가 만들어진 것은 이러한 광범위한 대중을 위한 것이었습니다. Ford 생산 자동차, 진공 청소기, 전기 다리미, 주전자, 자전거 및 유모차의 첫 번째 모델이 개발된 것은 광범위한 소비자 대중을 염두에 두고 있었습니다.

기능주의를 이념으로 생각하면 형태를 결정하는 기능에 대한 아이디어가 최소한의 범주와 개념으로 축소되어 무한한 다양한 실제 형태의 행동과 활동을 소수로 줄였다는 점을 강조하고 싶습니다. 개념의.
이러한 감소는 또한 매우 중요한 이데올로기적 의미를 가졌습니다. 즉, 부와 사치의 수준을 평준화하여 모든 요구를 기본 구조로 줄였으며 이는 디자인 민주화 라인 중 하나로 인식되었습니다.
이러한 기능의 축소는 평면, 면, 구멍, 일반적으로 직사각형, 때로는 경사, 여러 곡선 및 기타 면적 측정 및 입체 측정 수치로 구성된 가능한 형태의 축소에 해당합니다.

축소된 기능과 그에 못지않게 축소된 형태의 교차점에서 핵심이 되는 타이폴로지가 탄생했습니다. 기능적 방법건축과 도시 계획 분야.

이 언어는 기능의 도식적 설명과 기본 건축 및 계획 형태의 구성을 위해 선, 점, 평면, 3차원 도형과 같은 기하학적 요소를 사용했습니다. 따라서 기하학적 도식의 언어는 기능적 디자인의 가장 광범위한 실천을 중재하고 자극하는 것으로 밝혀졌습니다.
기능 다이어그램은 흐름, 영역, 구조 셀 및 구성 계획과 같은 다양한 표준 모델을 생성했습니다. 형태 자체의 요소, 비례 및 조절 격자, 격자, 평면 및 체적 구성을 구성하는 그림도 비슷한 방식으로 구성되었습니다.
다이어그램 언어의 이러한 보편성은 기능주의 자체의 설계 방법을 구현하는 형태로 작용했으며, 이와 함께 30년대 후반과 70년대 초반의 구성주의 및 기능주의 국제 건축에 대한 실질적으로 적용 가능하고 즉시 확산된 전 세계 고정관념을 만들었습니다. .